Service Commun de la Documentation - Université de Limoges
Auteur	Koulsy LAMKO
Titre	Emergence difficile d'un théâtre de la participation en Afrique Noire francophone
Directeur	M. Michel Beniamino : Professeur des Universités, Université de Limoges
Discipline	Langue et littérature française
Université	Université de Limoges
Ecole Doctorale	ED n°375 Sciences de l'Homme et de la Société
Faculté	Faculté des Lettres et des Sciences Humaines
Equipe d'accueil	Département de Littérature Comparée
Date de soutenance	03 octobre 2003
Résumé	Dans le domaine du théâtre, les années 1980 ont vu naître dans la sous -région francophone de l'Afrique de l'Ouest (Mali, Burkina Faso, Côte d'Ivoire, Togo...) un certain nombre d'expériences théâtrales nourries par une ferme volonté des artistes, enseignants, metteurs en scène, comédiens et auteurs de s'approprier un mode d'expression jugé jusque là étranger aux cultures locales. Ce mouvement de dynamisation du théâtre s'est enraciné dans un phénomène de "recours aux sources" fortement appuyé sur les manifestations traditionnelles africaines festives, rituelles, religieuses ou profanes; mais aussi dans une phagocytose d'expériences théâtrales modernes avant gardistes. De nouveaux concepts ont vu le jour pour désigner les formes théâtrales proposées: théâtre pour le développement, concert-party, théâtre utile, théâtre-rituel, kotéba thérapeutique, etc. L'objet de cette étude est de mettre en lumière, par le biais d'une analyse comparative, les idées-force récurrentes dans ces différentes formes; idées-force et critériologie qui permettent de souligner l'émergence d'un théâtre de la participation; mais également de montrer les difficultés de contextualisation que rencontre cette émergence.
Abstract	In the nineteen eighties emerged a certain number of theatrical experiences by devoted artists, teachers, stage directors, actors-actresses and authors from the sub-region of French West Africa (Mali, Burkina-Faso, Ivory Coast, Togo among others) sustained by a firm will to adopt a mode of expression considered so far foreign to the local cultures. This movement to revitalize theatre is rooted in a phenomenon known as "recourse to the roots" and strongly supported by African traditional festive, ritual religious and profane expressions; and also in a phagocytosis of modern avant-gardist theatrical experiences. New concepts were created to name these proposed forms of theatre: development theatre, ritual theatre, information awareness theatre, concert-party, therapeutic koteba, etc. The aim of this study is to shed light on the recurrent key ideas in these forms of theatre, through a comparative analysis. Key ideas and clues enable us to emphasize the emergence of a participatory theatre. It shows also the difficulties of contextualization encountered by the emergence of this aesthetics in intercultural situations.
Texte intégral	http://www.unilim.fr/theses/2003/lettres/2003limo0006/these.html